什么是口语?
口语是一种快速发展的艺术形式，在21世纪受到了越来越多的关注st 跨越全球的世纪. 在英国, 比如凯特·坦布斯特, 诗人乔治, 和霍莉·麦克尼什正在成为公认的“页诗人”, 赢得奖项，获得读者数量，这些都在坚定地改变菠菜导航网对诗歌作为一个社会的看法.
在国际上, 针对非西方观众, 口语在文化景观中有着根深蒂固的存在. In the UAE ‘Million’s Poet’; a reality TV competition featuring spoken word recitations of popular Arabic 而且 Persian Gulf poetry (if you’re thinking ‘Britain’s Got Talent’, 但仅限于诗歌阅读, )成为该地区有史以来收视率最高的电视节目之一.
口语的吸引力是细致而复杂的. 一方面，, 它唤起了口述故事的传统, 那时候还没有智能手机和Netflix，故事都是通过口口相传的, 在炉边, 由祖父母. 这种口头语言的概念是温暖和舒适的，可能会让菠菜导航网想到棉花糖. 它也与现代口语世界相去甚远, 哪一种火通常是完全不同的. 当代口语是动态的, 高度紧张的, 而且经常被政治化, 用精心制作的诗歌来鼓励强烈的思想和强烈的情感. 正是这样的环境，为《菠菜导航网》建立了一个很好的试验场.
大满贯是如何开始的?
摔球是20世纪80年代在美国兴起的一种新兴现象. 让菠菜导航网从一开始就说清楚:如果你在《国外菠菜推广论坛》(Urban Dictionary)中查阅《国外菠菜推广论坛》，你会(毫不意外地)被误导. 如果你在《菠菜导航网》(encyclopedia Britannica)上查阅《国外菠菜推广论坛》(Slam Poetry)，你会(更令人惊讶地)被误导. “重击诗歌”实际上并不是一个东西. 对于大多数从未经历过诗歌大满贯的人(以及不少初学诗歌的观众)来说，“大满贯”被错误地用来描述一种特定的风格或表演诗歌的体裁. 正如资深口语艺术家巴迪·韦克菲尔德(Buddy Wakefield)在2012年接受《国外菠菜推广论坛》(Used Furniture Review)采访时所解释的那样:“‘重击诗’这个词似乎已经演变成了一种概括, 以快速的方式达到高潮的, 有节奏的, 宣泄的声音和存在[...诗歌朗诵是一项活动. 大满贯诗是不存在的(除了它的实际作用外，任何给定的诗都可以进入诗歌大满贯)”. “满贯”是一个事件，而不是一种诗歌风格.
第一次大满贯是1984年在芝加哥的“Get Me High Lounge”举行的. 从那时起，它已经转变为全球口语格局的一个显著特征, 参加诸如CUPSI这样的国内和国际比赛, 欧洲网球锦标赛, UniSlam, 全国诗歌大赛, 世界妇女诗歌大赛, 以及个人世界诗歌大赛. Slam有自己的组织:成立于1997年的“诗歌大满贯公司”，其使命是“促进诗歌的创作和表演，让社区参与进来，并为社会之外的声音提供一个平台。, 文化, 政治, 还有经济障碍.’
“诗歌抨击”可以以非常不同的方式运作. 诗朗诵公司 提供了一本很有帮助的在线手册，其中包括诗歌大赛的基本规则. 2017年版的手册长达75页. Don’t let that fact put you off though; however complex Slams have become, 不同的方法往往是相同基本原则的变体. 少数诗人将相互竞争, 在现场观众面前表演他们自己的诗. 通常, 这些表演将由一个评委小组(有时从观众中随机挑选)进行评估。, 或者由全体观众直接评判.
每首诗都会被打分，通常在0分之间.0和10.0，或者简单的举手表决. 得分最高的诗人将进入下一轮，直到有一位诗人被确定为获胜者. 大满贯可以是公开的(任何想在第一轮中表演的人都可以这样做)或邀请的(只有预选的诗人才能表演). 通常情况下，slam不会鼓励主题，这样诗人就不会感到束缚，但有些诗人会. There’s also a number of imaginative takes on the basic Slam structure such as the Anti-Slam; where it’s the poet with the lowest score that wins.
Slam的问题?
“反重击”可以是一个充满诗意的欢闹之夜, 但它也凸显了许多评论家对《菠菜导航网》的一个大问题. 在2000年的《国外菠菜推广论坛》采访中, 臭名昭著的古板学者哈罗德·布鲁姆称斯拉姆斯是“艺术之死”, 抱怨诗歌不需要看不见的拍手表. 对许多人来说，给诗歌打分是非常不舒服的. 抨击会不公平地让更热情的表演凌驾于更密集或更复杂的诗歌之上. 它们有时也会让人感觉像是一场人气竞赛.
但如果只从表面上看大满贯的价值，就可能没有抓住要点. 引用艾伦·沃尔夫的话, slam master of the 1994 National Poetry Slam: ‘The points are not the point; the point is poetry.“很像‘反大满贯’, 是什么诱使参与者表演他们能想到的最糟糕的诗歌, 最有效的猛击, 矛盾的是，竞争是人们事后才想到的.
那为什么还要有大满贯呢? 因为它们提供了一些不同于传统诗歌身份的东西, 还有一些可能会吸引新观众的东西. 所有的评判和竞争, Slam也可以是一种体验诗歌的强有力的民主方式, 它不幸地与排他性和精英主义联系在一起. 在印刷文化中, 传统上，出版商和文学评论家扮演着看门人的角色，他们控制着哪些书被认为是有价值的. 这种可及性随着互联网文化的发展而改变, 而口语(通常是在网上经历的)在其中扮演着重要的角色.
在公开(而非邀请赛)大满贯中，任何人都可以上台表演. 没有人会决定你的作品是否好到可以分享，而且欢迎所有人. 由观众评出的重击让观众感觉他们是事件的一部分，并看到他们对一首诗的看法是重要的.
那么，哈罗德·布鲁姆(Harold Bloom)这样古板的守门人对斯拉姆如此不屑一顾，或许也就不足为奇了. 他们要让他失业了.
杰克·麦高文 是课程负责人 创意写作(荣誉)文学士 菠菜导航网英语、媒体和文化系高级讲师. This year he coached the 菠菜导航网's Slam team who competed at UniSlam2019; one of the UK's largest Poetry Slams @UniSlam
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